Сайт о современной художественной ковке металла мастерами
Модно, Стильно, Красиво.
Художественная эмаль
Художественная эмаль возникла еще во времена Древнего Египта сначала как имитация драгоценных камней и применялась как...
Кованая роза
Конечно, кованая роза больше подходит для оформления классических, ренессансных, барочных интерьеров, чем для современных...
Кованая оружие
Ковка оружия бесспорно является одним из направлений наших работ, потому что кованая оружие - это замечательный сувенир...
Интересные статьи:
Исследования химической активности
Общеизвестно, что металлический порошок при соприкосновении с воздухом активно поглощает кислород. Однако это Окисление может распространяться в различной степени, причем скорость реакции зависит от размеров и состояния поверхности...
Физические методы исследования
Значительным достижением в области прямого исследования металлических порошков является широкое использование электронного микроскопа, на что указывают Хунгер и Павлек, а также Гривст с сотрудниками. Хотя высказывания отдельных авторов о возможности применения электронного микроскопа в порошковой металлургии и расходятся в частностях, все же большинство из них указывает на преимущества этого метода...
Методы исследования металлических порошков
Величина частиц и удельная поверхность металлических порошков имеют особое значение, поэтому необходимо определять эти свойства новейшими физическими и химическими методами, во многих случаях уточнять различные определения, а для отдельных явлений — разрабатывать такие точные определения. За последнее время можно отмстить известные достижения в этом направлении...
Традиционные народные мотивы в современной ковке металла |
06-05-2019 |
О ковке на Буковине косвенно упоминается только в общих трудах о материальной культуре украинского народа, а также в специальных работах таких исследователей, как С. Боньковский [1], Я. Кись, Б. Орловский, Р. пороли, Т. Бушина, М. Станкевич, П. Жолтовский. Историю и современное состояние кузнечного исследуют также львовские ученые, прежде всего Львовской национальной академии искусств. Непосредственно данной темы касаются некоторые аспекты исследований черновицкого архитектора Л. Вандюк [2, 81-88]. Однако в исследованиях упомянутых ученых не рассмотрен вопрос трансформации традиционных мотивов в ковка ХХ-ХХI вв., Как отражено и современного состояния развития художественного металла на территории Буковины.
В конце XIX - начале ХХ вв. Черновцы превратились в большой торгово-финансовый и промышленный центр на востоке Австро-Венгерской империи. Уличные фонари, кованые балконные ограждения и массивные дворовые ворота органично вписались в застройку Черновцов конце XIX - начале ХХ вв. В сочетании с архитектурной керамики (крыши, покрытые черепицей, керамическая плитка, которой опоряджувалы сооружения стиля модерн) они подчеркивали очарование и шарм города, органично соединило в себе европейские художественные стили, неповторимость народной архитектуры и особенности городского декоративно-прикладного искусства. На протяжении ХХ ст. Буковина принадлежала разных государств (Австро-Венгрии, Румынии, Советского Союза), что повлияло и на развитие, а затем - упадок кузнечного во второй половине прошлого века и его возрождения в годы независимости Украины.
Художественная обработка металла, в частности кузнечное, как самостоятельная отрасль народного искусства возникла на основе ведения натурального хозяйства. Это особенно заметно в крестьянской среде, где художественно-образное содержание произведения был неразрывно связан с фольклором, древними традициями, обрядами и обычаями. Своеобразие кузнечного искусства заключается в синтезе традиционной бытовой формы, этнографического орнамента и технологического процесса, в котором имеются признаки прошлого и нынешние требования, вытекающие из современных эстетических взглядов, использование новейших технологий. В конце ХХ ст. начался новый период художественного возрождения кованого металла, обозначенный формированием новой школы и тенденций в традиционном ковка. Мастера и художники стремятся широкого использования пластических возможностей металла, создание другой стилистики на основе народного искусства и национальной окраски архитектурных проектов.
Положительную роль в этом процессе сыграла художественное образование, которое получили современные художники по металлу. Буковинские мастера имели возможность учиться в соответствующих отделениях в Львовской национальной академии искусств, Вижницком колледже прикладного искусства им. В. Шкрибляка, Киевском государственном институте декоративно-прикладного искусства им. М. Бойчука, Косовском государственном институте прикладного и декоративного искусства им. В. Касияна, Львовском колледже декоративно-прикладного искусства им. И. Труша. Общение с лучшими художественными деятелями и педагогами, различными школами художественного металла, посещение музейных сборников для ознакомления с классическим наследием - все это повлияло на формирование буковинских мастеров, развив профессиональный и духовный потенциал последних.
Сейчас на Буковине, кроме старых предприятий, которые способны производить стандартные металлические изделия (машиностроительный механический завод «Индустрия», фирма «Гефест»), и отдельных художников-кузнецов (Илья Попьюк, Олег Жебчук), существует около 15 частных кузнечных мастерских, основанные и активно работают на протяжении последних лет («Хрустальная купель», «ЧП Цуркан В.», «ЧП Синица»,
«ЧП Ильюк В.», «ЧП Хорт А.», «ЧП Дидык О.», «ЧП Труфин И.», «ЧП Колотило Ю.»).
Намогильные металлические кресты Процессы получения деталей ковкой Торий Пропитываемые сплавы, псевдосплавы и контактные материалы Особые области применения